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Ingresso della mostra al Vittoriano<\/p><\/div>\n
Un fine disegnatore, come mostrano i suoi schizzi preparatori e le incisioni, a cui \u00e8 dedicata una sezione della mostra di Roma (sei sezioni in tutto: ritratti e paesaggi, disegni preparatori, incisioni e olii, acquerelli e le immagini di donne) ospitata al Complesso del Vittoriano e curata da Barbara Haskell del Whitney Museum of American Art, in collaborazione con Luca Beatrice. Ma soprattutto un pittore a cui il cinema ha strizzato spesso l’occhiolino, come spiega una sezione del tutto inedita, dedicata all\u2019influenza di Hopper sulla settima arte e nei film.<\/p>\n
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Second Story Sunlight 1960<\/p><\/div>\n
\u201cI dipinti di Hopper sono sempre l’inizio di una storia\u201d riassume la voce narrante del breve documentario proiettato nelle sale dell’esposizione capitolina, prima di svelare alcune corrispondenze, parlando di un pittore che inventa un modo di guardare, una maniera di stare del quadro che ha qualcosa di filmico prima ancora che pittorico. Ecco allora Hitchcock con gli interni scrutati dall\u2019esterno, come ne’ La finestra sul cortile<\/em>, o la casa di House by the Railroad <\/em>(1925) che ritroviamo in Psyco<\/em>. Profondo Rosso<\/em> di Dario Argento e l’ispirazione dal quadro Nighthawks<\/em> per la sequenza del bar. Al pari dei riferimenti hopperiani compiuti da Michelangelo Antonioni ne’ Il Grido<\/em>, Deserto rosso<\/em> e L’eclisse<\/em>. Di David Lynch, in Velluto blu<\/em> e Mullholland Drive<\/em>. Todd Haynes in Lontano dal Paradiso <\/em>e i fratelli Coen in L’uomo che non c’era<\/em>. Robert Altman ammette di aver studiato le solitudini ritratte dal pittore americano. Per finire a Wim Wenders, che apertamente dichiara il suo amore per Hopper come maestro dello sguardo, uno per tutti in Paris Texas<\/em> (dove anche qui la citazione \u00e8 per Nighthawaks<\/em>).<\/p>\n Soir Bleu 1914<\/p><\/div>\n Dopo la tappa di Bologna, arrivano cos\u00ec a Roma circa 60 capolavori dipinti da Hopper tra il 1902 e il 1960, prestati eccezionalmente dal Whitney Museum di New York, tra cui: Le Bistro<\/em> or The Wine Shop<\/em> (1909), Summer Interior <\/em>(1909), New York Interior<\/em> (1921), South Carolina Morning <\/em>(1955), Second Story Sunlight <\/em>(1960), nonch\u00e9 l’olio su tela di circa due metri Soir Bleu<\/em>, lavoro parigino del 1914. Tutto questo consente sia resa tangibile al pubblico \u2013 spiegano gli organizzatori \u2013 la \u201cvera e propria \u201ccifra hopperiana\u201d, ereditata in molteplici campi dell\u2019espressione visiva: nella pittura come nel cinema, nella fotografia come nell\u2019illustrazione, e poi ancora nella pubblicit\u00e0, in tv, nelle copertine di dischi e riviste, nei fumetti e nel merchandising\u201d.<\/p>\n![\"Soir](\"http:\/\/www.pressroom.cloud\/wp-content\/uploads\/Soir-Bleu-1914-hopper-300x225.jpg\")