{"id":21136,"date":"2023-02-10T15:38:10","date_gmt":"2023-02-10T14:38:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/larte-e-la-forma-di-bettina-buck-in-mostra-a-bologna\/"},"modified":"2025-03-26T17:16:56","modified_gmt":"2025-03-26T16:16:56","slug":"larte-e-la-forma-di-bettina-buck-in-mostra-a-bologna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/en\/larte-e-la-forma-di-bettina-buck-in-mostra-a-bologna\/","title":{"rendered":"L’arte e la forma di Bettina Buck in mostra a Bologna"},"content":{"rendered":"

Nella\u00a0Sala Convegni di Banca di Bologna<\/strong>, presso\u00a0Palazzo De\u2019 Toschi<\/strong>, \u00e8 aperta Finding Form<\/strong><\/em>, una mostra dedicata al lavoro di\u00a0Bettina Buck<\/strong>\u00a0a cura di\u00a0Davide Ferri<\/strong>\u00a0e promossa da\u00a0Banca di Bologna<\/strong>\u00a0in collaborazione con\u00a0Bettina Buck Bureau<\/strong>.<\/p>\n

Finding Form<\/strong><\/em>\u00a0restituisce il percorso dell\u2019artista tedesca, prematuramente scomparsa nel 2018 a 44 anni, a partire dalla sua ricerca ventennale sulla scultura come tensione verso una forma che \u00e8 sempre parte di un processo in divenire, temporanea: a questo rinvia in maniera diretta il titolo della mostra.<\/p>\n

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Bettina Buck, Another Interlude, 2015<\/p><\/div>\n

Il progetto espositivo si articola attorno ad alcuni termini specifici della ricerca di Buck: la\u00a0gravit\u00e0<\/strong>, intesa come forza a cui la forma si assoggetta e cede, talvolta fino al suo azzeramento; l\u2019occultamento<\/strong>, allusione a una vita segreta della scultura, a una sua forma immaginata e narrabile pi\u00f9 che percepita con i sensi; infine, una certa idea di\u00a0domestico<\/strong>\u00a0che identifica la scultura come qualcosa che prende forma nei nostri immediati dintorni alterando, accostando, piegando cose che senza l\u2019intervento dell\u2019artista restano, appunto, cose.<\/p>\n

La mostra si precisa anche come una messa a fuoco sulla pratica di Buck, contraddistinta dall\u2019uso di materiali industriali comunemente impiegati negli spazi privati – gommapiuma, piastrelle, schiuma di lattice, polistirolo, moquette, plastica – e connotata da una gamma di gesti semplici, che con ironia e precisione ne sovvertono il senso. In ciascuno dei lavori in mostra il corpo \u00e8 centrale. \u00c8 l\u2019unit\u00e0 di misura della scultura, e ne \u00e8 anche metafora: la scultura, come il corpo, cerca la propria forma nel tempo. La cambia. Prende spazio. \u00c8 spazio.<\/p>\n

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Bettina Buck, Finding Form, installation view at Sala Convegni Banca di Bologna, Palazzo De’ Toschi, 2023<\/p><\/div>\n

Il baricentro della mostra \u00e8\u00a0Interlude I<\/em><\/strong>, video che documenta una camminata solitaria nella campagna inglese, in cui l\u2019artista \u00e8 ripresa mentre trascina una forma di gommapiuma che pu\u00f2 diventare molte cose: scultura potenziale, semplice ingombro o fardello, seduta e punto d\u2019osservazione sul paesaggio. Lo stesso parallelepipedo di gommapiuma – scultura, ma anche oggetto di scena – \u00e8 trasportato nelle sale della Galleria Nazionale di Roma in Interlude II. Nelle sale del museo entra in dialogo con un paesaggio culturale, cambiando di volta in volta di senso e trasformando lo stesso corpo della performer, a contatto con le opere, i visitatori, l\u2019architettura del museo, in figura.<\/p>\n

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Bettina Buck, Finding Form, installation view at Sala Convegni Banca di Bologna, Palazzo De’ Toschi, 2023<\/p><\/div>\n

Le opere esposte si organizzano attorno a questi due lavori per assonanze e contrappunti, evocando la natura dialogica e performativa del lavoro di Buck.\u00a03 Upright<\/em><\/strong>\u00a0\u00e8 una scultura composta da tre elementi autoportanti. Nel corso della mostra le tre strutture cambieranno forma per effetto della gravit\u00e0, fino a crollare: pur alludendo a un elemento strutturale – metafora di forza e solidit\u00e0 – i tre elementi sono invece gusci estremamente fragili dove la tensione tra due materiali diversi come la ceramica e il lattice \u00e8 destinata a provocare uno spostamento nell\u2019ordine delle tessere, una forma in continua evoluzione, e infine la caduta. Il punto di crollo \u00e8 inscritto nella sostanza stessa dell\u2019opera, ed \u00e8 allora, nel momento dell\u2019annientamento dell\u2019opera, che ci viene svelata la sua natura di superficie.\u00a0Medusa Block<\/strong><\/em>\u00a0ci invita a guardare l\u2019opera da due punti di vista in cui ognuno esclude l\u2019altro: o consideriamo il pilastro di gommapiuma come scultura, oppure lo identifichiamo come l\u2019involucro che ci impedisce di vedere la scultura in bronzo che esso contiene e che possiamo solo immaginare. La didascalia di\u00a0Object (Proving)<\/strong><\/em>, un parallelepipedo in creta cruda, trasportato in automobile dall\u2019artista da Londra a Berlino, dove \u00e8 stato cotto, riporta le due misure: quella l\u2019originaria e quella ex post. Lo scarto tra le due racconta il processo che lo ha portato davanti ai nostri occhi. In Pressed Foam il peso della pietra sulla gommapiuma agisce silenziosamente, e appena percettibilmente, mentre in\u00a0Oracle lips<\/strong><\/em>\u00a0lo stesso principio (il peso di una cosa su di un\u2019altra) serve a dare forma a un\u2019immagine ironica.<\/p>\n

Le opere in mostra sono tutte impegnate in un\u2019azione: ci insegnano che il tempo imprime nel corpo della scultura – come nel nostro – una forma che anche se diversa da quella originaria pu\u00f2 rivelarsi pi\u00f9 profonda, ampia e imprevista.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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