{"id":21251,"date":"2022-05-26T11:37:39","date_gmt":"2022-05-26T10:37:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/memphis-again-mobili-e-oggetti-anni-80-alla-triennale-milano\/"},"modified":"2025-03-26T17:16:33","modified_gmt":"2025-03-26T16:16:33","slug":"memphis-again-mobili-e-oggetti-anni-80-alla-triennale-milano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/en\/memphis-again-mobili-e-oggetti-anni-80-alla-triennale-milano\/","title":{"rendered":"Memphis Again. Mobili e oggetti anni ’80 alla Triennale Milano"},"content":{"rendered":"

Triennale Milano<\/strong><\/a> e\u00a0Memphis Milano<\/strong><\/a> presentano Memphis Again<\/em><\/strong>, un\u2019esposizione diretta e curata da Christoph Radl <\/strong>che si terr\u00e0 nella Curva di Triennale fino al 12 giugno 2022<\/strong>.<\/p>\n

La mostra presenta oltre duecento tra mobili e oggetti <\/strong>(librerie, divisori, vetrine, mobili da toilette, tavoli da pranzo, tavoli da appoggio, tavolini da caff\u00e8, scrittoi, sedie, poltrone, divani letto, lampade da tavolo, da parete, da terra, a soffitto, posaceneri, vasi per fiori, contenitori per frutta, accessori tessili, tappeti, nei materiali pi\u00f9 diversi, legni, plastiche, laminati, vetri, ceramiche, porcellane, argenti, acciaio, tessuti) realizzati tra il 1981 e il 1986 <\/strong>per la collezione Memphis.<\/p>\n

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Allestimento \u00a9 Delfino Sisto Legnani e Alessandro Saletta<\/p><\/div>\n

Nello spazio della Curva di Triennale, lunga oltre cento metri, gli oggetti sono presentati in ordine cronologico, come una sfilata, nella quale sar\u00e0 lo spettatore a muoversi lungo la passerella in un\u2019atmosfera da night club suggerita dall\u2019allestimento e dalla colonna sonora di Seth Troxler<\/strong>. Alle pareti sono proiettate frasi di protagonisti, critici, architetti e designer.<\/p>\n

La mostra non \u00e8 un omaggio n\u00e9 una storicizzazione<\/strong>. Intende, oggi come allora (1981), riproporre l\u2019attenzione sulle possibilit\u00e0 espressive e culturali di un design oltre il marketing. Memphis era nata come proposta di aggiornamento del linguaggio del design e dell\u2019architettura. Una proposta alternativa a un design immaginato per risolvere problemi soprattutto funzionali industriali, sottolineando invece anche l\u2019aspetto o versante psicologico emotivo del problema e della disciplina. Ogni designer, per esempio, era libero di disegnare quello che voleva, senza alcuna restrizione. Pi\u00f9 tardi, quando poi da necessit\u00e0 culturale \u00e8 diventata, come previsto, \u201cprogetti e prototipi\u201d, \u00e8 nata la societ\u00e0 per distribuire e vendere.<\/p>\n

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Dublin, Marco Zanini<\/p><\/div>\n

Scriveva nel 1981 Barbara Radice: \u201cMemphis non nega l\u2019utopia funzionale ma guarda alla funzionalit\u00e0 <\/strong>con occhio molto aperto, pi\u00f9 da antropologo che da uomo di marketing. Funzionalit\u00e0 quindi non solo nel rispetto di alcune norme ergonomiche o delle statistiche di vendibilit\u00e0 ma anche nel rispetto della visione di una necessit\u00e0 pubblica, di una spinta storica\u201d.<\/p>\n

Ed Ettore Sottsass: \u201cMi sarebbe piaciuto riuscire a proporre una specie di iconografia della non cultura<\/strong>, di una cultura di nessuno (non di una cultura dell\u2019anonimo), ma l\u2019iconografia di una cultura non usata e non usabile, non perch\u00e9 non c\u2019\u00e8, neanche perch\u00e9 non si usa, ma perch\u00e9 non si guarda, perch\u00e9 non si prende in considerazione, perch\u00e9 non c\u2019entra, perch\u00e9 sembra non esistere nella cultura che si sa, e forse addirittura non produce cultura. Queste zone della non cultura, queste zone della \u2018cultura di nessuno\u2019 ci sono\u201d.<\/p>\n

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Gritti, Andrea Branzi<\/p><\/div>\n

La necessit\u00e0 di porre fine ad alcune convenzioni \u00e8 ancora attualissima. Sottsass: \u201cIl fatto \u00e8 che ci \u00e8 passata la paura: voglio dire la paura di dover rappresentare o di non dover rappresentare qualche cosa o qualcuno, siano \u00e9lites o derelitti, siano tradizioni o cafonaggine. Ci \u00e8 passata la paura che ci manda il passato e anche quella ancor pi\u00f9 aggressiva che ci manda il futuro\u201d.<\/p>\n

L\u2019importanza di Memphis per il mondo del progetto \u00e8 evidenziata anche nel Museo del Design Italiano <\/strong>di Triennale, il cui percorso espositivo si conclude proprio con il 1981 e, attraverso oggetti, fotografie e materiali grafici<\/strong>, propone uno speciale focus <\/strong>che mette in luce come questo movimento culturale abbia dato l\u2019avvio \u2013 in Italia e nel mondo \u2013 a una nuova era nella produzione del design.<\/p>\n

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Allestimento \u00a9 Delfino Sisto Legnani e Alessandro Saletta<\/p><\/div>\n

MEMPHIS
\n<\/strong>Memphis nasce da un movimento culturale guidato da Ettore Sottsass e Barbara Radice per dare vita ai prodotti disegnati da lui stesso e da un gruppo di giovani architetti e designers riunitisi attorno a lui: Aldo Cibic, Matteo Thun, Marco Zanini, Martine Bedin, Michele De Lucchi, Nathalie Du Pasquier e George Sowden. Memphis nasce come laboratorio per lo sviluppo di nuove idee progettuali e ben presto diventa un vero e proprio fenomeno culturale. Con Ettore Sottsass come riferimento del gruppo e la direzione artistica di Barbara Radice, la prima collezione viene presentata al Salone del Mobile del 1981. Il design di Memphis ha rappresentato fin dall\u2019inizio una nuova concezione espressiva legata a nuove forme, nuovi materiali e nuovi pattern, ha ridisegnato le abitudini dell\u2019abitare, rivoluzionando le logiche e conquistando il mondo del design. Memphis continua a influenzare l\u2019immaginario del grande pubblico, dalla moda all\u2019industria cinematografica e televisiva. Lo spirito liberatorio di Memphis \u00e8 ancora oggi fonte di ispirazione per molti.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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