{"id":21498,"date":"2019-04-28T16:21:50","date_gmt":"2019-04-28T15:21:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/robert-mapplethorpe-in-mostra-a-roma-tra-antico-e-moderno\/"},"modified":"2019-04-28T16:21:50","modified_gmt":"2019-04-28T15:21:50","slug":"robert-mapplethorpe-in-mostra-a-roma-tra-antico-e-moderno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/en\/robert-mapplethorpe-in-mostra-a-roma-tra-antico-e-moderno\/","title":{"rendered":"Robert Mapplethorpe, in mostra a Roma tra antico e moderno"},"content":{"rendered":"

A trent\u2019anni dalla scomparsa, la mostra Robert Mapplethorpe. L\u2019obiettivo sensibile\u00a0<\/em>alle Gallerie Nazionali di Arte Antica <\/a>ricorda, in 45 opere, il fotografo newyorkese che fu protagonista della controcultura americana dalla fine degli anni Settanta. A cura di Flaminia Gennari Santori, in collaborazione con la Robert Mapplethorpe Foundation di New York, \u00e8 esposta fino al 30 giugno 2019.<\/p>\n

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Robert Mapplethorpe, Self portrait, 1988 \u00a9 Robert Mapplethorpe Foundation<\/p><\/div>\n

ROMA. Innovativo e controverso maestro della fotografia del secondo Novecento, Robert Mapplethorpe (1946 – 1989) ha caratterizzato la sua opera con numerosi e colti richiami alla storia dell\u2019arte, in particolare al classicismo e al Rinascimento italiano, particolarmente interessato alla plasticit\u00e0 del corpo umano, al punto che, come lui stesso dichiar\u00f2 in un\u2019intervista degli anni Ottanta, \u201cSe fossi nato cento o duecento anni fa, sarei stato sicuramente scultore, ma la fotografia \u00e8 un modo rapido di vedere e di scolpire\u201d. Lo afferm\u00f2 confermando il suo approccio \u201cmichelangiolesco\u201d all\u2019antropomorfismo.<\/p>\n

Mapplethorpe non \u00e8 stato fotografo di paesaggio, di situazione o di reportage; fu cantore di un modo di essere, ovvero del lato trasgressivo degli anni Ottanta, espresso attraverso un immaginario fatto di nudi, fiori, ritratti e sesso estremo; un poetico racconto per immagini di un alternativo stile di vita e di pensiero. A suo modo interpretazione moderna del concetto di classicit\u00e0, bianco e nero degli scatti di Mapplethorpe, si muove sui criteri compositivi di simmetria, euritmia e variet\u00e0 compositiva, e in virt\u00f9 di ci\u00f2 si presta a un affascinante dialogo con la collezione permanente di arte antica della Galleria Corsini, fatta di statue e dipinti, che vanno dal ritratto alle scene bibliche, dai muscolosi atleti greco romani alle natura morte barocche. Il bianco e nero di Mapplethorpe \u00e8 pi\u00f9 espressivo di un arcobaleno, definisce il corpo e la sua armonia geometrica, e insieme ne esalta certe caratteristiche anatomiche, le quali perdono qualsiasi elemento di volgarit\u00e0, mostrandosi al pubblico in una forma di mediata accettabilit\u00e0. La composizione di Mapplethorpe \u00e8 costantemente geometrica, rivelatrice della profonda influenza che lo studio delle avanguardie artistiche del Novecento ebbe su di lui, negli anni del college, accanto alla statuaria classica.<\/p>\n

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Robert Mapplethorpe, Female torso, 1978 \u00a9 Robert Mapplethorpe Foundation<\/p><\/div>\n

A differenza di Nan Goldin, che documenta gli eccessi newyorkesi fra coca-party e orge improvvisate in squallidi appartamenti di Queens o del Bronx, Mapplethorpe utilizza un approccio assai pi\u00f9 distante e raffinato, costruendo in studio ogni singola fotografia, studiandone i migliori effetti di luce, i contrasti, le proporzioni prospettiche. Cos\u00ec facendo, suggerisce un mondo e le sue problematiche, e per farlo sceglie il bianco e nero, evitando scene di vita reale o foto di gruppo, al contrario preferendo ritratti singoli, realizzati con un\u2019estetica che ricorda la statuaria greco-romana, cos\u00ec come quella rinascimentale di Michelangelo, ma solo a livello estetico; perch\u00e9 se il David \u00e8 il simbolo della forza dell\u2019ingegno (di cui i muscoli sono metafora), i robusti soggetti di Mapplethorpe richiamano s\u00ec l\u2019armonia estetica classica e rinascimentale, ma non ne possiedono quella concettuale. Dai suoi scatti emerge il lato oscuro dell\u2019edonismo reaganiano e della societ\u00e0 americana, con il\u00a0bondage<\/em>\u00a0e le scene sadomaso, le notti dove tutto poteva accadere ed effettivamente accadeva. Situazioni che, detto per inciso, riportano alla mente anche alla licenziosa Roma papalina, dei Barberini come di tanti altri cardinali notabili di Curia. Mapplethorpe non \u00e8 comunque mai volgare, si muove fra ironia e sottile provocazione, con l\u2019intento non soltanto di affermare diritti ma anche di sensibilizzare la coscienza di una societ\u00e0, non soltanto americana. La scoperta della sieropositivit\u00e0, a met\u00e0 degli anni Ottanta, non fece venire meno il suo impegno artistico, che prese una piega di attesa contemplativa, come testimonia l\u2019Autoritratto del 1988, con atmosfere che rimandano al Barocco spagnolo.<\/p>\n

La mostra romana, suggestiva e raffinata, propone Mapplethorpe a confronto con l\u2019arte antica, rivelandone la capacit\u00e0 di studio e osservazione, l\u2019erotismo talvolta soffuso talvolta esplicito, vicino ai maestri pittori del Cinquecento e del Seicento; non soltanto trasgressione, ma il racconto di un moderno edonismo.<\/p>\n

In copertina:\u00a0Robert Mapplethorpe, Marcus Leatherdale, 1978 \u00a9 Robert Mapplethorpe Foundation<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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