{"id":21539,"date":"2018-09-09T15:32:24","date_gmt":"2018-09-09T14:32:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/maestri-del-costume-tommaso-lagattolla\/"},"modified":"2018-09-09T15:32:24","modified_gmt":"2018-09-09T14:32:24","slug":"maestri-del-costume-tommaso-lagattolla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/en\/maestri-del-costume-tommaso-lagattolla\/","title":{"rendered":"Maestri del costume, Tommaso Lagattolla"},"content":{"rendered":"

Tra i festival estivi in Italia, quest\u2019anno grande interesse ha raccolto La Traviata prodotta dal Luglio Musicale Trapanese<\/a> con la non convenzionale regia di Andrea Cigni. Per la serie delle interviste ad alcuni protagonisti delle scene liriche internazionali, ho recentemente incontrato Tommaso Lagattolla, scenografo e costumista di questa produzione, fra i pi\u00f9 apprezzati creativi teatrali italiani oltre che docente di Costume per lo spettacolo presso l\u2019Accademia di Belle Arti di Bari ed allestitore e curatore vestimentario per il Museo della Moda e del Costume di Palazzo Pitti a Firenze.<\/p>\n

Potrebbe tratteggiare brevemente la sua formazione?<\/strong><\/p>\n

\"\"La mia formazione \u00e8 piuttosto atipica: ho studiato e mi sono diplomato in Violino al Conservatorio di Bari e contemporaneamente ho frequentato il Liceo Artistico e poi l\u2019Accademia di Belle Arti. L\u2019incontro con il mondo del costume di scena \u00e8 stato davvero fortuito: alcuni amici mi hanno parlato di un concorso per entrare in una scuola internazionale d\u2019arte del costume a Firenze, ho inviato i miei bozzetti e, insperatamente, sono stato ammesso. Da qui, il passo verso il teatro lirico \u00e8 stato facile, vista anche la mia formazione come musicista! Ricordo ancora la prima opera di cui ho curato i costumi: Didon di \u00a0Piccinni, nel 2001 a Bari.<\/p>\n

Come costruisce i personaggi?<\/strong><\/p>\n

L\u2019ideazione non \u00e8 mai n\u00e9 solitaria n\u00e9 autonoma: un progetto convincente parte sempre da un\u2019idea registica che viene reinterpretata attraverso la sensibilit\u00e0 del costumista che deve dare naturalezza a figure e corpi che talvolta naturalezza non hanno. Il compito del costumista \u00e8 quello di descrivere la psicologia di un personaggio attraverso un costume. Il mio processo creativo \u00e8 molto iconico: ricerco spesso il compromesso fra riferimenti colti e riferimenti che definirei pop<\/em>, in modo che lo spettatore medio possa cogliere il senso che sta alla base dello spettacolo. Generalmente, poi, l\u2019idea originale di un costume si modifica in base agli artisti che daranno vita a quel personaggio. In una produzione, mi \u00e8 capitato di avere due cast e due primedonne (tra l\u2019altro molto diverse fisicamente una dall\u2019altra): per ognuna di loro, ho realizzato due abiti leggermente diversi in modo da esaltarne maggiormente la figura e, quindi, anche il personaggio. E\u2019 un lavoro complicato.<\/p>\n

Il suo stilista preferito: uno di ieri ed uno di oggi.<\/strong><\/p>\n

Non ho alcun dubbio: assolutamente Cristobal Balenciaga! Maestro del taglio e della precisione, capace di creare sul corpo femminile geometrie rigorose ed eleganti, riuscendo ad andare oltre I confini della moda\u2026non uno stilista ma un vero e proprio artista! Fra gli stilisti di oggi, Rick Owens: per me, un genio totale. Adoro la sua sensibilit\u00e0 artistica, la sua integrit\u00e0 stilistica che si rivela nel lavoro sulle forme, la creazione di abiti che danno a chi li indossa un’allure ieratica.<\/p>\n

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Francesca Sassu\/Violetta, ph. GioVacirca<\/p><\/div>\n

Passiamo alla recentissima produzione di La Traviata. Il regista Andrea Cigni nelle sue note di regia ricorda una lettera, scritta dallo stesso Verdi, in cui il Maestro lamenta di una Traviata \u201cpura ed innocente\u201d piuttosto che \u201cputtana\u201d. Come vi siete rapportati alle indicazioni verdiane?<\/strong><\/p>\n

Quasi tutte le Traviate viste in teatro mostrano Violetta in abiti ottocenteschi, come fosse una nobildonna che a causa della malattia non pu\u00f2 vivere fino in fondo la propria storia d\u2019amore. Io e Andrea, invece, abbiamo seguito il senso che Verdi voleva dare a Violetta: una puttana che vive di arte, di musica, di spettacolo. Un elemento di ispirazione \u00e8 stato il film di Mauro Bolognini \u2013 La vera storia della Signora delle Camelie \u2013 in cui Alfredo esibisce Violetta nuda, quasi fosse una merce, alla vista degli amici, tutti rigorosamente vestiti in frac. Da questo punto di vista siamo partiti per disegnare la trasformazione della protagonista, da donna desiderata dell’alta borghesia parigina, ad amante disperata fino alla redenzione finale.<\/p>\n

In questa produzione la primadonna \u00e8 il soprano Francesca Sassu. Si \u00e8 rapportato con lei nella creazione del personaggio? <\/strong><\/p>\n

In questo progetto, la complicit\u00e0 con Francesca \u00e8 stata fondamentale! Per costruire uno spettacolo simile avevamo bisogno della protagonista \u201cgiusta\u201d. Francesca, con la sua sensualit\u00e0 innata e la pelle bianchissima, ha subito richiamato alla nostra mente la regina del burlesque, Dita von Teese. Ed ecco che il primo atto dell\u2019opera, la festa a casa di Violetta, diventa un club privato in cui si svolge uno spettacolo di burlesque con gli ospiti dai volti coperti con maschere come in \u201cEyes wide shut\u201d di Stanley Kubrik.<\/p>\n

\"\"Sono curiosissima\u2026ci potrebbe descrivere gli abiti indossati da Francesca Sassu alias Violetta?<\/strong><\/p>\n

Francesca cambia d\u2019abito quattro volte! In tutti gli abiti di Violetta ho cercato di puntare sul significato iconico dei pochi particolari e dei tre colori utilizzati (rosso, bianco e nero), cosi da focalizzare l\u2019attenzione dello spettatore sulla musica e sul canto. Nel primo atto, Violetta \u00e8 la regina del burlesque e, dunque, per lei corsetto nero con paillettes, piume di struzzo, cappello a cilindro. Nel quadro I del secondo atto va in scena la rinuncia: Violetta \u00e8 un\u2019elegante donna borghese che rinuncia al suo amore per permettere le nozze della sorella di Alfredo e il suo abito richiama perci\u00f2 Chanel. La festa a casa di Flora si svolge in un night club e ha come tema la Spagna filtrata attraverso la citazione del Bolero di Ravel versione Bejart e dell\u2019opera di Ruven Afanador: Violetta indossa un lungo abito nero con inserti di paillettes e fondo a balze a citazione degli abiti delle ballerine di flamenco. L\u2019ultimo atto \u00e8 quello in cui avviene la redenzione totale attraverso la morte: Violetta, in sottoveste di seta grigia e cardigan di cachemire, si presenta al pubblico mentre sorregge la flebo e circondata, per un istante, da un\u2019aureola di luce, quasi fosse una Madonna uscita da un quadro di Francesco Hayez. Ella \u00e8 martire dell\u2019amore\u2026<\/p>\n

In una parola, il segreto del suo mestiere.<\/strong><\/p>\n

Rispondo con le parole del geniale Arturo Benedetti Michelangeli: \u201cPer fare un\u2019artista ci vuole una parte di talento e nove parti di tecnica\u201d.<\/p>\n

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