{"id":2947,"date":"2018-04-13T14:34:10","date_gmt":"2018-04-13T13:34:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/?p=2947"},"modified":"2018-04-13T14:34:10","modified_gmt":"2018-04-13T13:34:10","slug":"maestri-del-costume-carla-teti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/en\/maestri-del-costume-carla-teti\/","title":{"rendered":"Maestri del costume. Carla Teti"},"content":{"rendered":"

Romana, lavora nei teatri di tutto il mondo, sia di prosa che lirici: Carla Teti <\/a>\u00e8 tra le pi\u00f9 note e apprezzate costumiste italiane. L’ho intervistata con grande piacere, ammirata come sono dalla sua creativit\u00e0 mai scontata.<\/p>\n

\"\"Potrebbe tratteggiare brevemente la sua formazione?<\/strong><\/p>\n

Ho studiato Scenografia all\u2019Accademia di Belle Arti di Roma e mi sono appassionata al Teatro sin dagli anni del liceo, cos\u00ec ho pensato potesse diventare la mia professione. La mia prima esperienza lavorativa \u00e8 stata nel 1989 per uno spettacolo di Mem\u00e8 Perlini, grande regista dell\u2019avanguardia teatrale italiana. Nel 1994 ho vinto un concorso di Scenografia dell\u2019Associazione Teatro di Documenti fondata da Damiani, Ronconi e Sinopoli. Sono scenografa, ma l\u2019interesse si \u00e8 focalizzato subito sul costume, sui personaggi che vivono la scena. \u00a0Questo mestiere si impara molto sul campo. Ho iniziato firmando i costumi per molti spettacoli di prosa della Compagnia \u201cI Fratellini\u201d, con un grandissimo regista che ora non c\u2019\u00e8 piu, Egisto Marcucci, fondatore del Teatro della Rocca, e con lo scenografo Graziano Gregori, ed \u00e8 stata un\u2019esperienza molto importante. Successivamente, nella lirica, ho lavorato con registi come Konchalowsky, \u00a0Michieletto e Abbado.<\/p>\n

Da dove viene la sua passione per i costumi?<\/strong><\/p>\n

Sono cresciuta tra i tessuti e i colori. Provengo da una famiglia di tagliatori e sarti e mia mamma mi ha trasmesso l\u2019amore per la pittura, l\u2019arte e i colori, quindi il mio percorso artistico \u00e8 stato naturale. Ho sempre disegnato moltissimo sin da bambina e l\u2019interesse era sempre focalizzato sull\u2019essere umano.<\/p>\n

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Cavalleria rusticana, Th\u00e9\u00e2tre Royal de La Monnaie<\/p><\/div>\n

Se non fosse diventata costumista, quale attivit\u00e0 le sarebbe piaciuto svolgere?<\/strong><\/p>\n

Questo mestiere mi appassiona da sempre e mi rimane difficile pensarmi impegnata in un\u2019altra attivit\u00e0, anche se amo tutte le espressioni artistiche, la pittura e la scultura, che mi sostengono sempre mentre progetto un costume.<\/p>\n

Quali sono le sue fonti d\u2019ispirazione?<\/strong><\/p>\n

Sicuramente la musica, il libretto e un\u2019infinita documentazione che parte sempre dalla storia dell\u2019arte, fonte inesauribile d\u2019ispirazione. A volte l\u2019illuminazione viene dalla strada: guardandomi intorno e facendo attenzione ai dettagli, ai gesti, ai visi e agli accostamenti cromatici colgo molti stimoli importanti per il mio lavoro.<\/p>\n

Mi parli del suo metodo di lavoro: come si costruisce un personaggio?<\/strong><\/p>\n

Si studia l\u2019opera, il libretto e la musica e in questa fase c\u2019\u00e8 un continuo scambio con il regista e il team creativo, \u00a0si portano proposte e si discutono; mi documento molto sul periodo storico per poi \u201cdimenticarlo\u201d, lasciando sempre spazio all\u2019interpretazione e alla fantasia e disegno fino ad arrivare all\u2019idea del personaggio. Non amo il costume come mero accessorio esornativo. Il nostro \u00e8 un lavoro strettamente legato al lavoro drammaturgico e allo spazio in cui i personaggi vivono. Il compito del costume \u00e8 di essere funzionale all\u2019idea dello spettacolo, aiutarci a capire il racconto, il personaggio, \u00e8 la sua pelle. Deve farci comprendere cosa sta vivendo e che emozioni lo attraversano.<\/p>\n

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Don Giovanni, Teatro La Fenice<\/p><\/div>\n

C\u2019\u00e8 un abito del cuore, tra i tanti che lei ha ideato? E un costume “difficile” che le ha dato soddisfazione?<\/strong><\/p>\n

Tanti costumi mi sono cari e la scelta \u00e8 sempre difficile, non sono i costumi \u201cpi\u00f9 belli\u201d quelli a cui sono pi\u00f9 legata. \u00c8 troppo facile fare un bel costume, ma si esaurisce subito se non ha un\u2019anima. Mi sono divertita a progettare i costumi di Viaggio a Reims di Damiano Michieletto perch\u00e9 ho potuto spaziare dal realismo alla fantasia, dal costume storico al contemporaneo. Amo sperimentare anche i materiali, mi viene in mente Il Corsaro del 2009 per l\u2019Opernhaus di Zurigo, dove i costumi di foggia ottocentesca erano stati realizzati in plastica.<\/p>\n

Quale \u00e8 la produzione del teatro lirico a cui \u00e8 pi\u00f9 affezionata?<\/strong><\/p>\n

Ogni produzione mi lega in maniera differente. Non potrei non essere affezionata al Flauto Magico, a Viaggio a Reims, ma anche Trittico, debuttato al Teatro An der Wien, Don Giovanni, Falstaff,\u00a0 Vedova Allegra ultimo spettacolo fatto quest\u2019 anno alla Fenice, sempre con la regia di Michieletto, o al Boris Godunov di Konchalowsky\u2026 ogni allestimento mi regala qualcosa di importante.<\/p>\n

Parliamo del suo rapporto con la musica in generale e con l\u2019opera lirica in particolare\u2026<\/strong><\/p>\n

La musica ci trasporta nel meraviglioso viaggio… Ho avuto la grande fortuna di disegnare i costumi per un Flauto Magico diretto da Claudio Abbado ed \u00e8 stata un\u2019esperienza unica, irripetibile ed estasiante.<\/p>\n

Gi\u00e0 da vari anni lei crea abiti per le produzioni d\u2019opera firmate da Damiano Michieletto: come si lavora all\u2019interno del team creativo pi\u00f9 innovativo e ricercato del momento?<\/strong><\/p>\n

Lavoro con Damiano Michieletto dal 2004 e in questi anni si \u00e8 creata una forte intesa. Con il team creativo c’\u00e8 una grandissima sintonia ed \u00e8 molto bello quando si crea questo tipo di affiatamento di squadra in cui ci si capisce solo con uno sguardo. Nonostante questo, ogni opera \u00e8 una nuova scoperta, un nuovo modo di affrontare i costumi, e questa sfida \u00e8 la cosa che pi\u00f9 mi diverte, si ricomincia sempre da zero.<\/p>\n

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La vedova allegra, Teatro La Fenice<\/p><\/div>\n

Il suo stilista preferito: uno di ieri ed uno di oggi.<\/strong><\/p>\n

Amo le trib\u00f9 africane, della Namibia, Kenya, Angola, orgogliose del proprio corpo che valorizzano con ornamenti e colori sempre in armonia con la natura e la loro profonda spiritualit\u00e0. Non ho uno stilista preferito. Ammiro Dior degli anni \u201850, il taglio rigoroso di Valentino, la fantasiosa creativit\u00e0 di Alexander McQueen, la lineare semplicit\u00e0 di Armani.<\/p>\n

Che rapporto instaura con le primedonne della lirica con cui lavora?<\/strong><\/p>\n

Vestire gli altri \u00e8 anche essere un po’ psicologi. Il rapporto con il proprio corpo \u00e8 per molti una questione delicata. \u00c8 per me sempre interessante capire i punti deboli e sottolineare i punti di forza. \u00c8 importante comprendere le esigenze di chi si ha davanti, confrontarsi, ascoltare e aiutare. Mi piace valorizzare la bellezza, ma la meta per me \u00e8 raggiungere l\u2019anima del personaggio. Molti cantanti conoscono perfettamente il loro corpo e sanno come valorizzarsi, ma questo non sempre corrisponde all\u2019idea del personaggio. Mi piace creare una complicit\u00e0, sostenere i cantanti\/attori, senza per\u00f2 mai dimenticare la meta che ci permette di comprendere un racconto attraverso il loro costume. Ammiro l\u2019intelligenza delle primedonne che dimenticano la moda e il proprio \u201cio\u201d e si immedesimano totalmente nel costume, nel personaggio, nella storia.<\/p>\n

Quale pensa sia il futuro per il mondo dell\u2019opera lirica?<\/strong><\/p>\n

Un po\u2019 mi preoccupa, sicuramente in Italia non si sta attraversando un bel periodo e i teatri stanno facendo l\u2019impossibile per tenersi in vita. Spero che venga valorizzata la cultura e che si capisca l\u2019importanza di difendere l\u2019immenso patrimonio che abbiamo.<\/p>\n

Suoi progetti futuri?<\/strong><\/p>\n

Ne ho diversi in programmazione, tra questi firmer\u00f2 i costumi per un’opera lirica alla Staatsoper di Berlino con la regia di Andrea Breth e poi un Macbeth alla Fenice con Damiano Michieletto. Ho poi un progetto molto interessante ma finch\u00e9 non si realizza preferisco non parlarne\u2026incrociamo le dita.<\/p>\n

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(In copertina: Il viaggio a Reims, Dutch National Opera, Amsterdam)<\/span><\/p>\n

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