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<\/a>Zandonai,”Francesca da Rimini”, regia di David Pountney, Teatro alla Scala 2018.<\/p><\/div>\n
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Potrebbe tratteggiare brevemente la sua formazione?<\/strong><\/p>\n La mia formazione artistica \u00e8 iniziata in Romania, presso l’Istituto di Belle Arti Nicolae Grigorescu di Bucarest dove ho studiato come scenografa e costumista. La mia esperienza professionale \u00e8 iniziata nel Regno Unito, dove vivo dal 1984.<\/p>\n Da dove viene la sua passione per i costumi?<\/strong><\/p>\n Mi \u00e8 sempre piaciuta la magia che deriva dall’ascoltare e dal raccontare storie.\u00a0Progettare le scenografie ed i costumi per l\u2019opera \u00e8 come illustrare una storia. I costumi fanno parte dell’intera storia – non puoi davvero separarli – e il fatto che a volte disegno sia scenografie sia costumi mi aiuta enormemente perch\u00e9 mi d\u00e0 la capacit\u00e0 d\u2019inserire completamente i costumi nello spazio scenico.\u00a0Il mio interesse non \u00e8 per l\u2019abito in quanto tale, piuttosto per i personaggi che lo indossano e per la storia che raccontano. Tutti i personaggi portano dentro di s\u00e9 una storia, descrivono e visualizzano il loro viaggio, il passato e il futuro: questo \u00e8 ci\u00f2 che mi piace.<\/p>\n Se non fosse diventata costumista, quale attivit\u00e0 le sarebbe piaciuto svolgere?<\/strong><\/p>\n Giardiniere!<\/p>\n Quali sono le sue fonti d\u2019ispirazione? <\/strong><\/p>\n Tutto ci\u00f2 che mi circonda pu\u00f2 essere fonte d’ispirazione: un pezzo di tessuto, un dipinto in un’esposizione, una fotografia in un libro, qualcosa che ho appena letto, un graffito sul muro, una conversazione con un amico. La tua mente diventa simile a tanti cassetti che memorizzano tutti questi elementi visivi e, auspicabilmente, li porta fuori al momento giusto.\u00a0Faccio sempre un’immagine chiave per lo show su cui sto lavorando, come un mini poster che pu\u00f2 essere composto da una o pi\u00f9 immagini. Questo modo di procedere \u00a0probabilmente deriva dal fatto che, negli anni ’80, in Romania, il designer era responsabile anche della progettazione della locandina dello spettacolo: ne ho fatte varie!<\/p>\n Mozart, “Il Flauto Magico\u201d, regia di David Pountney, Bregenzer Festspiele 2013 – 2014. La Regina della Notte.<\/p><\/div>\n Parliamo del suo ultimo lavoro: \u201cFrancesca da Rimini\u201d di Zandonai al Teatro alla Scala. Come ha creato il personaggio di Francesca?<\/strong><\/p>\n Abbiamo iniziato con l’idea del contrasto tra il duro mondo militare maschile e il mondo femminile, circondato dal romantico revival medievale, quello dei trovatori e dei cavalieri in armatura scintillante.<\/p>\n C\u2019\u00e8 un costume preferito fra quelli disegnati per \u201cFrancesca da Rimini\u201d?<\/strong><\/p>\n Se dovessi scegliere “un” costume preferito, sceglierei la vestaglia rosso e oro di Francesca: ho cercato di rappresentare la bellezza femminile ed al contempo la voglia di libert\u00e0 del personaggio.\u00a0Se dovessi scegliere un \u201ctableau\u201d dello spettacolo, sceglierei la prima scena, quella con il giullare e le ragazze: i colori e le forme si leggono molto bene sul palcoscenico e, al contempo, essa descrive la libert\u00e0 e l’eccitazione creativa di una classe di pittura.<\/p>\n Quale \u00e8 la produzione del teatro lirico a cui \u00e8 pi\u00f9 affezionata?<\/strong><\/p>\n Se parliamo delle mie produzioni operistiche, ne ho alcune: “The Greek Passion”, “Krol Roger” e “Il Flauto magico” per il Festival di Bregenz, “Le avventure di Mr. Broucek” per l\u2019English National Opera e la prima “Carmen” che ho progettato (fino ad ora ne ho realizzate ben tre!) per il Minnesota Opera: questa produzione \u00e8 andata ovunque negli Stati Uniti!<\/p>\n Parliamo del suo rapporto con la musica, in generale, e con l\u2019opera in particolare.<\/strong><\/p>\n Non sono una musicista e non so leggere la musica\u2026 Ascolto le immagini della musica, \u00e8 tutto molto visivo.<\/p>\n<\/a>