{"id":9057,"date":"2022-06-28T07:55:55","date_gmt":"2022-06-28T06:55:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/?p=9057"},"modified":"2025-03-26T17:16:26","modified_gmt":"2025-03-26T16:16:26","slug":"gamec-bergamo-la-prima-mostra-di-christian-frosi-dopo-il-ritiro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/en\/gamec-bergamo-la-prima-mostra-di-christian-frosi-dopo-il-ritiro\/","title":{"rendered":"GAMec Bergamo. La prima mostra di Christian Frosi dopo il ritiro"},"content":{"rendered":"

A dieci anni dal suo ritiro dal mondo dell\u2019arte, la GAMeC di Bergamo<\/strong><\/a> dedica a Christian Frosi (Milano, 1973) La Stanza Vuota<\/em><\/strong>, mostra a cura di Nicola Ricciardi e visitabile fino al 25 settembre 2022-<\/p>\n

In occasione di questa prima esposizione museale del suo lavoro a distanza di tanti anni, la GAMeC ha raccolto e presenta per la prima volta insieme oltre 30 opere, realizzate in poco pi\u00f9 di dieci anni di attivit\u00e0, che raccontano la transitoriet\u00e0, elemento costante della sua produzione artistica.<\/p>\n

\"Christian

Christian Frosi, R, 1999, stampa digitale su alluminio, costruzione bianca, poliestere, lana e schiuma da barba, cm 70×100. Courtesy l\u2019artista & ZERO\u2026, Milano<\/p><\/div>\n

Il percorso di mostra comprende lavori diventati iconici, come la nuvola di schiuma prodotta per la prima personale a Milano (Foam<\/em>, 2003), e altri meno conosciuti, tutti costruiti attorno a principi di precariet\u00e0, fuggevolezza, evanescenza, che ritroviamo anche nella carriera dell\u2019artista.<\/p>\n

\"Christian

Christian Frosi, UYYU, 2010, 2 swiss balls, proiettore, dimensioni ambientali. Installation view at ZERO\u2026, Milano 2010. Courtesy l\u2019artista & ZERO…, Milano. Photo Jacopo Menzani<\/p><\/div>\n

L\u2019inizio del percorso di Frosi \u00e8 facilmente documentabile e coincide con la conclusione degli studi a Brera nel 1999, mentre le sue ultime tappe professionali sono, a partire dal 2012, sempre meno rintracciabili. Da quell\u2019anno, seppur non ci sia un momento preciso, Christian Frosi smette di\u00a0essere un artista<\/em>: sceglie di non produrre, di non partecipare, di sottrarsi alla storia dell\u2019arte, alle sue circostanze e ai suoi attori.
\nFrosi si \u00e8 lentamente e inesorabilmente reso irraggiungibile, troncando qualsiasi comunicazione con il mondo dell\u2019arte, unendosi, senza una ragione evidente, alla schiera dei\u00a0dropout<\/em>, di coloro che, nella definizione di Alexander Koch, \u201cin un determinato\u00a0momento X<\/em>\u00a0sono stati localizzabili nel campo dell\u2019arte e in un\u00a0momento Y<\/em>, successivo nel tempo, non lo sono stati pi\u00f9\u201d.<\/p>\n

\"Christian<\/p>\n

Il momento X di Frosi coincide con numerose mostre personali sia in Italia che all\u2019estero e con la partecipazione ad alcune delle collettive che hanno finito per definire gli artisti italiani della sua generazione: dalla prima Triennale di Torino, a cura di Francesco Bonami e Carolyn Christov-Bakargiev (2005), a\u00a0Sindrome Italiana, la jeune cr\u00e9ation artistique italienne\u00a0<\/em>al Magasin \u2013 Centre National d\u2019Art contemporain di Grenoble (2010), fino a\u00a0Fuoriclasse<\/em>, la mostra alla Galleria d\u2019Arte Moderna di Milano curata da Luca Cerizza e dedicata agli allievi di Alberto Garutti. Il momento Y, invece, coincide col giorno d\u2019oggi.<\/p>\n

\"Christian

Christian Frosi, EEEEPPPPOOOOIIII, 2010, coperta di lana, ombrelli, cartone, dimensioni variabili. Courtesy l\u2019artista & ZERO\u2026, Milano<\/p><\/div>\n

La scelta di occuparsi di Frosi, dopo quasi dieci anni di silenzio e inaccessibilit\u00e0, nasce innanzitutto dalla necessit\u00e0 di ricordare, proteggere, conservare il suo lavoro in modo che si possa continuare a osservare, contestualizzare e magari capire sempre meglio l\u2019artista. La seconda ragione sta nella volont\u00e0 di leggere la sua invisibilit\u00e0 alla luce di un presente artistico e sociale in cui si \u00e8 chiamati a esserci sempre, in cui il silenzio \u00e8 una scelta sempre pi\u00f9 impervia e rara.<\/p>\n

\"Christian

Christian Frosi. La Stanza Vuota. Exhibition view at GAMeC, Bergamo 2022. Photo Lorenzo Palmieri. Courtesy GAMeC<\/p><\/div>\n

Osservare queste pratiche aiuta a comprendere le innumerevoli sfumature che nell\u2019arte assumono la fuga, il vuoto, che nel caso di Christian Frosi hanno trovato compensazione in una produzione enigmatica e transitoria, capace di dominare per dieci anni la scena italiana e che oggi \u00e8 presentata alla GAMeC.<\/p>\n

\"Christian

Christian Frosi. La Stanza Vuota. Exhibition view at GAMeC, Bergamo 2022. Photo Lorenzo Palmieri. Courtesy GAMeC<\/p><\/div>\n

La Stanza Vuota<\/em>\u00a0si completa di una pubblicazione, edita da Lenz Press e GAMeC, che inquadra il lavoro di Christian Frosi in relazione alle vicende umane e artistiche di altri celebri dropout degli ultimi cinquant\u2019anni: da Marcel Duchamp ad Agnes Martin, da Lee Lozano a Charlotte Posenenske.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A dieci anni dal suo ritiro dal mondo dell\u2019arte, la GAMeC di Bergamo dedica a Christian Frosi (Milano, 1973) La Stanza Vuota, mostra a cura di Nicola Ricciardi e visitabile fino al 25 settembre 2022- In occasione di questa prima esposizione museale del suo lavoro…<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":9058,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[67,66],"tags":[184,1221,1638,1637],"class_list":["post-9057","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arte","category-newsroom","tag-arte-contemporanea","tag-bergamo","tag-christian-frosi","tag-gamec"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9057","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9057"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9057\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22217,"href":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9057\/revisions\/22217"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9058"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9057"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9057"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9057"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}