{"id":9291,"date":"2022-07-20T10:08:14","date_gmt":"2022-07-20T09:08:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/?p=9291"},"modified":"2025-03-26T17:16:20","modified_gmt":"2025-03-26T16:16:20","slug":"due-secoli-di-textile-e-fashion-design-al-museo-del-tessuto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressroom.cloud\/en\/due-secoli-di-textile-e-fashion-design-al-museo-del-tessuto\/","title":{"rendered":"Due Secoli di Textile e Fashion Design al Museo del Tessuto"},"content":{"rendered":"

La mostra Due Secoli di Textile e Fashion Design<\/em><\/strong>, visitabile fino al 30 aprile 2023 <\/strong>presso il\u00a0Museo del Tessuto<\/a> <\/strong>di Prato, ripercorre un periodo storico caratterizzato da grandi cambiamenti, sociali, economici, di costume, dovuti soprattutto alla meccanizzazione dei processi produttivi e alla conseguente industrializzazione.<\/p>\n

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Abito da sposa in due pezzi (Damasco marezzato; seta \/ Raso; seta) Firenze, sartoria A la ville de Lyon, 1888 ca<\/p><\/div>\n

Tutti gli oggetti provengono dalle collezioni del Museo: alcuni sono del tutto inediti perch\u00e9 recentemente entrati in collezione e quindi esposti per la prima volta,\u00a0altri sono stati oggetto di apposito restauro che ne ha permesso finalmente l\u2019esposizione al pubblico in tutta sicurezza.\u00a0Unico prestito di eccezione il raro esempio di abito da giorno femminile datato 1820-1825 in tela di cotone stampata proveniente dall\u2019archivio di\u00a0Massimo Cantini Parrini<\/b>.<\/p>\n

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Allestimento mostra<\/p><\/div>\n

Allestita in ordine cronologico, l\u2019esposizione illustra le straordinarie trasformazioni del design tessile e i cambiamenti della moda avvenuti\u00a0in un arco temporale in cui il\u00a0rapporto tra tradizione e modernit\u00e0, tra unicit\u00e0 del prodotto artistico e replicabilit\u00e0 del prodotto seriale<\/b>, diventano il tema di un acceso dibattito sulle arti applicate. I protagonisti di questo lungo percorso \u2013 disegnatori tessili e creatori di moda \u2013 con le loro esperienze artistiche e professionali (come testimoniano le opere esposte di William Morris, Mariano Fortuny, Raoul Dufy, Gio Ponti, Lucio Fontana, Elsa Schiaparelli, Maria Monaci Gallenga) hanno lasciato comunque una traccia e un contributo importante nella storia dello stile e del design.<\/p>\n

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Pagina di campionario articolo 50916 (Raso stampato; seta \/ Acquerello su carta; pochoir). Designer: Raoul Dufy, 1918-1930. Ditta: Maison Bianchini – F\u00e9rier de Lyon<\/p><\/div>\n

Il percorso espositivo\u00a0<\/strong><\/span>
\nLa fine del Settecento<\/b>\u00a0segna una trasformazione significativa nel settore del tessile e dell\u2019abbigliamento. In Europa, i cambiamenti politici e culturali si ripercuotono nel costume del periodo, portando un generale alleggerimento delle fogge e dei disegni.\u00a0\u00a0Ci si ispira allo stile neoclassico, scaturito da importanti scoperte archeologiche di reperti di epoca greca e romana. La purezza e la perfezione del classicismo si riflettono in repertori ornamentali che recuperano il tema delle ghirlande, dei rosoni impaginati entro righe o in cornici ogivali.<\/p>\n

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Marsina di uniforme civile (Tela follata e cimata \/ lana Ricamo; seta) Italia, sec. XVIII, ultimo decennio<\/p><\/div>\n

Nella prima met\u00e0 dell\u2019Ottocento<\/b>\u00a0l\u2019automazione del settore tessile subisce un\u2019accelerazione. I processi pi\u00f9 lenti della filiera \u2013 filatura e tessitura \u2013 conoscono applicazioni che permettono di velocizzare i tempi del lavoro e differenziare i formati dei tessuti per abbigliamento da quelli di arredo.\u00a0I tessuti operati, destinati all\u2019abbigliamento, sono caratterizzati da disegni minuti su fondi rigati o uniti. Allo stesso tempo, le stoffe stampate conoscono una maggiore diffusione.\u00a0L\u2019abbigliamento femminile si evolve dalle fogge in \u201cstile impero\u201d, caratterizzate da un punto vita rialzato sotto al seno,\u00a0a quelle in \u201cstile romantico\u201d in cui si asseconda maggiormente il punto vita naturale e si allarga l\u2019ampiezza della gonna.\u00a0\u00a0L\u2019abbigliamento maschile evidenzia la prestanza del torso grazie ai gilet che fasciano il busto e a pantaloni attillati che aderiscono alle gambe. Lo stile austero e semplice riflette le esigenze di praticit\u00e0, ordine e prudenza del ceto borghese.<\/p>\n

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Abito da giorno Stati Uniti (confezione), 1820-1825. Tela di cotone stampata<\/p><\/div>\n

In questo secolo cos\u00ec complesso e ricco di cambiamenti dovuti alla meccanizzazione del settore tessile,\u00a0si accende il dibattito tra artigianato e industria<\/strong>, tra unicit\u00e0 del prodotto artistico e replicabilit\u00e0 del prodotto seriale.\u00a0\u00a0I grandi couturier francesi si ispirano all\u2019arte coeva del Modernismo, interpretandola con tendenze e fogge che ridisegnano la linea del corpo femminile.\u00a0La nascita in Francia dei Grandi Magazzini e lo sviluppo dell\u2019editoria di moda offrono l\u2019opportunit\u00e0 ad un pubblico sempre pi\u00f9 ampio di adottare i modelli dell\u2019alta sartoria contribuendo alla democratizzazione del lusso.<\/p>\n

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Tessuto da tappezzeria \u201cStrawberry thief\u201d (Tela stampata a blocchi; cotone) Designer: William Morris, 1883. Laboratorio: Merton Abbey (Londra)<\/p><\/div>\n

Ai primi del\u00a0Novecento<\/b>,\u00a0dopo l\u2019austero periodo del dopoguerra la vita artistica e culturale europea rifiorisce a Parigi, dove i prestigiosi atelier di alta moda diventano punto di riferimento per le nuove tendenze.\u00a0L\u2019Italia, invece, conosce diverse esperienze \u2013 industriali e artistiche \u2013 che accendono l\u2019interesse internazionale nei confronti delle nostre creazioni di moda e tessuto. Dal mondo dell\u2019arte inoltre arrivano significativi impulsi a ristudiare le tradizioni tessili italiane. Nel 1909, nel suo atelier veneziano,\u00a0Mariano Fortuny<\/strong>\u00a0progetta e brevetta l\u2019abito pi\u00f9 celebre indossato dalla societ\u00e0 elegante del tempo,\u00a0il Delphos<\/strong>\u00a0ed elabora tecniche di stampa su cotone e velluto con soggetti ispirati al repertorio italiano del medioevo\u00a0e del rinascimento, caratterizzate dalla decolorazione che simula l\u2019usura. Sulla stessa scia,\u00a0Maria Monaci Gallenga<\/strong>\u00a0esordisce alla III Mostra della Secessione di Roma nel 1915, dove presenta le sue creazioni tessili per arredamento e abbigliamento. I disegni, ripresi fedelmente da modelli della tradizione antica, sono stampati a matrice di legno con pigmento in oro e in argento.<\/p>\n

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Abito da cocktail (Gros de Tours stampato; seta) Roma, sartoria Fanucchi, 1957-1959<\/p><\/div>\n

Alla fine degli anni Venti l\u2019architetto\u00a0Gi\u00f2 Ponti<\/strong>\u00a0fonda la rivista di interior design \u201cDomus\u201d (1928) che celebra il suo impegno nell\u2019adeguare e orientare il design tessile alle esigenze estetiche e funzionali della modernit\u00e0.<\/p>\n

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Tessuto per arredo (Taffetas spolinato) Designer: Gio Ponti, 1933 ca. Ditta: Seterie Vittorio Ferrari, Como<\/p><\/div>\n

I venti di guerra degli anni Quaranta portano un clima di austerit\u00e0 che privilegia il riuso del tessuto e il risparmio della stoffa destinata alle confezioni, mentre gli anni Cinquanta aprono la strada ad un rinnovamento produttivo e estetico: grazie ad eventi come la Triennale di Milano il design tessile si sposa con i nomi pi\u00f9 autorevoli dell\u2019arte contemporanea come\u00a0Lucio Fontana<\/strong>\u00a0e altri autori della corrente astrattista.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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